La Dolce Vita 1/2

市川崑監督『炎上』＠FB「映画チャレンジ」

友人の映像ディレクター・小林一君からのご指名を頂きまして、１日１本、７日間に渡って映画を挙けるFBの「映画チャレンジ」に参加させて頂きます。「映画チャレンジ」とは映画文化の普及に貢献するためのチャレンジで、#savethecinema に関連するものです。

最終回7本目は市川崑監督の『炎上』です。

今「炎上」と言うとSNSの話のようだがそうではない。炎上したのは国宝であり、三島由紀夫の『金閣寺』を市川崑監督が見事に映画化した作品のタイトルである。
原作が名作で映画化された作品もまた傑作という幸福な作例の一つだが、この幸福が実現した、監督にとってやはり幸いだった要因として、三島が「やりたいようにやってくれ」と委ねたこと、さらには、当初大映に対し「美がどうのという哲学的文学を映像化するのは無理」と断っていた監督に、小説執筆のための創作ノートを貸したことが挙げられる。これを読んだ市川崑は、『金閣寺』という完成度の高い文学の映像化は不可能でも、この創作ノートの映画化ならできるかも知れないと、妻であり創作の伴侶でもある脚本家・和田夏十(なっと)と共に困難な仕事に取り組んだ。その結果、原作にはないラストも描き出される。
三島自身「自分の思想を形にできた」と語る代表作が発表された当時、評論家の小林秀雄が傑作と認めつつも「なぜ(主人公の放火犯)溝口を金閣と共に燃やしてしまわなかったのか」と、三島の屈折した美学とはずれる王道を説いているが、『炎上』では三島流とも小林流とも違う、ある意味人間的な帰結の道が示される。さりながら道を外れた修行僧が裏山越しに振り返った驟閣(映画で寺側に配慮した仮名)炎上の様は映像ならではの美しさで、黒澤明監督『羅生門』の太陽を真正面にとらえたカットで世界を唸らせた宮川一夫のカメラが、ここでもモノクロでありながら、京の夜の闇に吹き上がる火の粉をまざまざと黄金に見せてくれる。
放火直前の若僧が、金閣に向かって庭石のように蹲っていた直後の、父親代わりの老師に出くわす。中村鴈治郎演じるその老師は芸妓との間に子が生まれたことを電話で知らされたばかりだった。やがて出火も知り、さきほど蹲って祈った仏閣の燃え上がる光景に呆然と立ち尽くしながら「仏の裁きじゃ」と呟く。皮肉なことに私には、この時この破戒僧が金閣の住職として最も相応しい和尚らしく見えた。
「仏の裁き」を代行した犯人を演じヴェネツィア国際映画祭で映画誌「シネマ・ヌオボ」最優秀男優賞も受賞した市川雷蔵の、時代劇の代表的当たり役である無頼の剣豪『眠狂四郎』シリーズも私は大好きで、五社英雄『人斬り』で勝新太郎や石原裕次郎とも瞳を輝かせて共演した三島由紀夫に、空想だが、温かくも魔法の市川崑メガホンのもとでクールな溝口狂四郎と対決させてみたかった。刀の切っ先が満月を描き切らない内に飛び込んでしまう相手を迎え斬る円月殺法に、月の海の名に由来する『豊饒の海』の完成と共に逝った作家は喜んで身を投げたことだろう。いや『炎上』ですでに、惜しくも早世した雷蔵と三島の燃える思いの共演が果たされている。
音楽は、作者の切腹後ドイツオベラとなった『金閣寺』の音楽も手掛けた三島の盟友・黛敏郎で、空間と心理の綾を音楽化し、市川演出・宮川カメラと相俟って溝口(三島)の父親への深い思いや父が教えた金閣の永遠の美への憧れを彼岸へと誘うような響きに乗せている。
室町の遺構・金閣は焼失したが、小説『金閣寺』、そして映画『炎上』という歴史的遺産が生まれた。それはまた創造者たちの「魂の遺産」と言えるだろう。

最終日の今日、映像作家の昼間行雄さんにバトンを渡します。

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フランシス・フォード・コッポラ監督『ゴッドファーザー』＠映画チャレンジ

友人の映像ディレクター・小林一君からのご指名を頂きまして、１日１本、７日間に渡って映画を挙けるFBの「映画チャレンジ」に参加させて頂きます。「映画チャレンジ」とは映画文化の普及に貢献するためのチャレンジで、#savethecinema に関連するものです。5本目はフランシス・フォード・コッポラ監督の『ゴッドファーザー』です。
2001年6月発行の雑誌「ＧＱJAPAN」(嶋中書店)100号記念号の特集「ゴッドファーザー」に、編集者からのご依頼で寄稿した文章のタイトルを「ニノ・ロータのゴッドファーザー組曲」とし、PARTⅡでの兄弟の感動的な和解の抱擁に潜む兄殺しの決意という相反する二つの要素を、『移民のテーマ』と『マイケルのテーマ』を短く交互に繰り返す音楽で見事に表現している手法などについても綴った。
この作品にはコッポラの家族愛・映画愛が溢れ、音楽にニノ・ロータを起用したこと自体も含め、「映画チャレンジ」1回目に取り上げたフェリーニに対するオマージュも要所に見られる。音楽で言うなら聞けば誰もが知る『愛のテーマ』がイタリアに舞台が移るシーンで初めて掛かる他、フジテレビの看板長寿番組『世にも奇妙な物語』の元ネタ、オムニバス『世にも怪奇な物語』のトリをフェリーニが飾り『悪魔の首飾り』という邦題になった『トビー・ダミット』のテーマ曲が、『恐怖のホール』と曲名を変えて用いられている。そして展開では何と言ってもラスト、三部作を通じての主人公マイケルの妻で、パートⅡでは別れることになるケイが、信じたいが状況が状況の夫を何とも言えない表情で見つめるカットは、『甘い生活』の主人公マルチェッロを天使のような少女がやはり何とも言えない表情で見送るラストカットから構想さられたものであろう。両者共に二つの世界の断絶が、前者は閉ざされる扉、後者は潮騒と海へ流れ込む水の溝で描かれる。そしてマイケル、マルチェッロ共に本来は反対側の世界に属していた。
因みにパート2の後に作られた『地獄の黙示録』では、『甘い生活』冒頭でキリストを吊る不謹慎なヘリコプターと、『8 1/2』で高らかに演奏されるワグナー作曲『ワルキューレの騎行』が組み合わされている。
もう一つ引用話を付け加えると、パートⅠの最も衝撃的なシーンでありニノ・ロータのわざと調子を狂わせた音楽の効果も抜群な、映画プロデューサーのウォルツがシルクの布団の下から愛馬の首を見出し狂乱する様は、現在放映中のNHK大河ドラマ『麒麟がくる』で、土岐頼芸(ときよしのり)が自慢の鷹を蝮の斎藤道三に殺され戦意喪失するシーンに引き継がれていると感じる。
『ゴッドファーザー』の主要なモチーフは「心ならずも」あるいは「望みもしなかったが」…と言えるだろう。親父のマフィア稼業を嫌っていた三男マイケルが後を継ぐことになる、そのきっかけの病院でで殺される間際の父親を救う一連のシーンは、無人の廊下を駆けるマイケルの後ろ姿を斜め上から俯瞰したカメラアングルと言い、鼓動を思わせる音楽と言い、緊迫感も親子の情愛も激しく胸を打つ。Ⅱの「…」は離婚であり兄殺しになってしまうのだが。
アカデミー主演男優賞を蹴ったマーロン・ブランド演じるドン・コルレオーネが、長男が暗殺されたことを養子のトムに告げられた、と言うより促し告げさせた時、「犯人を詮索するな。復讐はいかん」と言って事態収拾のため主要ファミリーのトップ会談を開く指示を与えてから、項垂れるトムの肩を抱くシーンは、マイケルが今作終盤から続編終盤に至るまで復讐の鬼と化すこととの対比が、ただし若い日のドンもシチリアで復讐を果たすことと合わせ感慨深い。
ドンが孫と遊んでいる最中に発作を起こして息絶えるくだりは、子役が怖がって撮影が大変だったらしいが、私も死ぬ時はこんな風がいいなと憧れてしまう。マイケルのように自らを孤独の淵に追い込んで死にたくはない。両者のこの最期の違いは、それまで自分自身にどれだけ正直であったかだろう。

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ロマン・ポランスキー監督『ローズマリーの赤ちゃん』＠FB「映画チャレンジ」

友人の映像ディレクター・小林一君からのご指名を頂きまして、１日１本、７日間に渡って映画を挙けるFBの「映画チャレンジ」に参加させて頂きます。「映画チャレンジ」とは映画文化の普及に貢献するためのチャレンジで、#savethecinema に関連するものです。5本目はロマン・ポランスキー監督の『ローズマリーの赤ちゃん』です。この映画がレンタルショップでホラー映画に分類されているのを見て、ファミリー映画か、それが無理ならラヴサスペンス、せめてサイコサスペンスのコーナーに置いてほしいと思ったものだ。尤も「ヒッチコックを越えたホラー映画の金字塔」という公開当時のポスターの謳い文句まであり、(自作にワンシーン出演する共通点のある)ヒッチコックもそう呼ばれるなら致し方ないが、ポランスキー作品なら紛うことなき魔女たちが登場する『マクベス』の方がよほどホラーの名に相応しい。黒澤明監督『蜘蛛巣城』を観たポランスキーが、東洋人がシェイクスピアをここまで見事に映画化するなら、西洋人として負けないものを作ろうという気概で、凄絶な魔女の造形もなされた。
『ローズマリーの赤ちゃん』でも、ミア・ファロー演じる可憐なヒロインが見る悪夢のシーンは、そうそう、夢の展開ってこういう感じ！と、かの魔女たち同様の説得力をもって迫り、問題(仕組まれた誤解の元)のラストシーンも含めホラーの資格は確かに持ち合わせている。飽くまで資格は、である。
その悪夢に犯される前、ポランスキーと同名の初老の紳士ローマン・カスタベットが、この役でアカデミー助演女優賞受賞のルース・ゴードン演じる非常に個性的(老いた小悪魔的)な妻ミニーと暮らすニューヨークのアパートの部屋に、隣に越してきた初々しい若夫婦を招いてこう語りかける。"You name the place, I've been there." どこか地名を言ってご覧、きっと私はそこに行っているよ、という、私も大学で指導中の学生に言ってみたいような台詞だが、もしも彼が悪魔の手先だとしたら、この戯言さえ俄に恐ろしい意味を孕んでくる。そう、見方によって同じ事象が麗しくも恐ろしくもなる。魔女の二枚舌によりバーナムの森も動いてしまう。それこそがこの映画のテーマであり、ポランスキーが仕掛けた罠だろう。『水の中のナイフ』でもタッグを組んだ、元医師という経歴を持つクシシュトフ・コメダによるこの上なくチャーミングなテーマ曲も、ホラーの音楽として聴くなら静かな戦慄が染み渡る。
悪夢の後妊婦となったロー(ローズマリーの愛称)は、友人の作家ハッチが「名前はアナグラム」と言い残して逝ったために、ローマン・カスタベットの綴りを様々に入れ換えては字余りの詩句に「可愛そうなハッチ、病気だったのね」と嘆息もする(そこで断念していればハッピーエンドになれた)。ジョナサン・デミ監督『羊たちの沈黙』では、FBIの訓練生クラリスが檻の中の怪人ハンニバル・レクター元医師に「(あなたが教えた真犯人の)名前はアナグラムね」とやはり的外れの妙な入れ替えを試みていた。だがローの方は、鮮烈な音楽と共に遂に不幸にしてアルファベットのパズルが填まってしまい、クラリスが皮剥ぎ犯と対峙した時同様に顔を強張らせる。そしてその気になってしまった俄素人捜査官ローは自らを追い詰め、心身を蝕む食人鬼カンニバルを産む。
パリで、舞台化されたカフカ作『変身』の主演に抜擢されアクロバティックに虫を体現していたポランスキーが、楽屋で日本のテレビ・インタビューに答え、ナチスに妊娠していた母親を故国ポーランドのアウシュビッツで抹殺され、ハリウッドに渡って撮った『ローズマリーの赤ちゃん』公開の翌年、身重の妻シャロン・テートをカルト教団の信者たちに惨殺されるというこれまでの人生を振り返ってどう思いますか？という質問に対し、壁の鏡にドーランでユダヤ人の特徴である鷲鼻を強調した横顔の戯画自画像を描くと、「笑っちゃうね」と微笑んだ。現実は時に、笑えない、そして笑うしかないホラーになる。

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映画『水の馬、火の兎、風の獅子』（YouTube）


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アンドレイ・タルコフスキー監督『鏡』＠FB「映画チャレンジ」

友人の映像ディレクター・小林一君からのご指名を頂きまして、１日１本、７日間に渡って映画を挙けるFBの「映画チャレンジ」に参加させて頂きます。「映画チャレンジ」とは映画文化の普及に貢献するためのチャレンジで、#savethecinema に関連するものです。
4本目はアンドレイ・タルコフスキー監督の『鏡』です。
この映画を観ていると、ドラマとはどこに生まれるものなのか思いを巡らされる。確かに、火事も起こる、戦争から帰った父親に子供達が転びながら駆け寄る、さらには革命の実際の映像まで流される。それらは間違いなく、思いがけない、あるいは劇的な、あるいは歴史的なドラマだが、斜面一面の草を波立たせながら二度にわたって駆けのぼってくる風や、炎に辿り着くまでワンカットで浮遊しているようなカメラワーク、卓上のグラスの濡れた輪の跡が大音響と共に蒸発するクローズアップなど、そうした映像自体が忘れ難いドラマを生み出している。つまりドラマとは詩情そのもののことではないか、映像詩人と呼ばれるタルコフスキーの作品がそう教えてくれる。
そして『惑星ソラリス』で叙情的に描かれた無重力シーンが、『鏡』ではさらに幻想味を増し、物理的な重力からの解放ばかりか言わば「時間の重力」からも逸脱し、現在と過去とが合わせ鏡になっている。
タルコフスキーお好みのポーズがある。ペレストロイカ以前の祖国ソ連でいよいよ自由な創作ができなくなりイタリアで撮り、完成後亡命した『ノスタルギア』のラストシーン、主人公の作家が廃墟の聖堂の中で横座りに両足を投げ出している。癌に侵されてからスウェーデンで撮られた遺作『サクリファイス』では、茂みの中で『ハムレット』の台詞「言葉、言葉、言葉」と独白する時の主人公の初老の男が同じ姿勢を見せる。そして自伝的作品『鏡』では、痩身の少年が床でやはりそのポーズを取る。それは重力にそっと身を委ねて安らぐ姿勢にも見える。
また観客に向けられるカメラ目線はやはり彼が愛好して映画にその絵画を取り入れているレオナルド・ダ・ヴィンチの、『モナリザ』や『洗礼者ヨハネ』に倣っているように感じる。そして人の秘めた思いも映し出す「生ける鏡」の海が蠢く『惑星ソラリス』然り、核戦争も起こし兼ねない人の愚かさへの警鐘を含む文字通りの「映像の遺言」として撮られた『サクリファイス』然り、タルコフスキーのバッハへの祈りにも似た傾倒もまた『鏡』においても顕著だが、他にペルゴレージの『スターバト・マーテル(悲しみの聖母)』が、映画音楽史上最も小さな音量ではないかと思われるほど微かに流れる気球の漂うシーンでは、微か故にその哀感に深く引き込まれずにはいられない。
そう、タルコフスキーのどの作品からも、「映像による祈り」が聞こえてくる。

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ルキノ・ヴィスコンティ監督『ルートヴィヒ』＠FB「映画チャレンジ」

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3本目はルキノ・ヴィスコンティ監督の『ルートヴィヒ』です。

大学3年と4年の間の休み、2ヶ月強ヨーロッパを一人旅した際、バイエルン王ルートヴィヒⅡ世についてはこの映画のロケ地である、彼が生まれたニュンフェンブルク城そして遺した3つの城などを巡ったが、生誕の城の庭園で空を翔ける白鳥を仰ぎ見、孤高の王の白鳥趣味は、彼がパトロンとなるワグナーのオペラ『ローエングリン』の影響以前に、幼い頃より馴れ親しんでいたことに起因していたのかと実感した。
映画のほろ苦くも最も甘美なシーンの舞台となった、リンダーホーフ城の庭にあるヴィーナスの洞窟には、撮影時の粗そうの形見が「ヴィスコンティがつけた傷」として残っている。白鳥たちが優雅に身を浮かべていた人工洞窟での思いのままの振舞いは、狂王か巨匠でなければ許されない所業だろう。
ヘレンキムゼー城をエリザベートが訪れるシーンで、ヴェルサイユ宮殿を模した鏡の間を目の当たりにしたハプスプルクの皇妃が示したリアクションは、大仰に身を捩っての高笑いだった。それをカメラは遠くとらえ、虚しくも豪奢な空間に、まあ、こんなものを作って！とばかりに嘲笑と微笑みの入り混じった笑い声が残酷にこだまする。上流階級の実像を辛辣に描く手腕において、ミラノを支配した貴族の末裔であるヴィスコンティの右に出る者はいない。
音楽は、ヴェーヌスベルク(ヴィーナスの洞窟)から始まる楽劇『タンホイザー』の、死の迫る同名ヒロイン・エリザベートの平安を祈る『夕星の歌』をはじめ、ワグナーの名曲が随所に流れる他、シューマンの『子供の情景』が青春の日の内向的な美貌の王と冒険心溢れる年上の美女シシー(エリザベートの愛称)の逢瀬を優しく彩る。
ドイツ語のneu(ノイ)は英語のnew、schwan(シュヴァン)はswanでノイシュヴァンシュタインすなわち新白鳥城の名の通り麗しいシルエットを持つ新城にやって来た最愛のエリザベートに、歯痛と心痛に苛まれるルートヴィヒは醜態を曝すのを嫌って遂に逢わず、再会のラストチャンスを失う。この城を目指した大学3年生の私は観光ルートの馬車道に抵抗を覚え、裏の雪道に足を埋めながら苦労して登った。その甲斐あって城の裏側にある美しく凍りついた滝のもとに出、次の俳句を詠んだ。

凍滝(いてたき)を妃としたり白鳥城

独身のまま恐らくは映画のラストが暗示する通り暗殺されたルートヴィヒはその滝を愛し、ほとりに幕屋を張らせ時には食事もしたという。やはり生涯独身だったヴィスコンティにとって、映画は心血を滝の如く注いで愛した伴侶でもあったろうか。

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ピエル・パオロ・パゾリーニ監督『奇跡の丘』＠FB「映画チャレンジ」

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2本目はピエル・パオロ・パゾリーニ監督の『奇跡の丘』です。

『奇跡の丘』とは、必ずしもキリスト教の一般常識が浸透しているとは言えない日本国内向けの邦題で、原題は『マタイによる福音書』。かく言う私も大方の日本人同様無宗教だが様々な角度からこの作品の魅力は尽きない。
パゾリーニは詩人・小説家そして映画監督で、言動も創作も革新派であったため、その彼による聖書の映画化という企画は右派からも左派からも非難された。カトリックの総本山があるイタリアの右派からすれば、きっと聖書を冒涜するだろうと怖れ、革命を期待する左派からすれば、聖書へのすり寄りは裏切り行為という訳だ。
それもあって撮影はカッパドキアやエトナ山などで行われたが、蓋を開けてみれば決して冒涜などなされず、むしろ聖書に新しい命を吹き込んだ映画として右からも左からも絶賛され、ヴェネツィア国際映画祭審査員特別賞はおろか何と国際カトリック映画事務局賞！まで受賞している。殺人事件により晩年となってしまう後年の、スウェーデンと日本以外では上映禁止となる『ソドムの市』の監督にはあり得ない「奇跡」だ。一体こんな芸当がどのように実現されたのか。
まず台詞は出典引用文を一字一句変えていない。もちろん割愛はしているが言い換えや付け足しはせず、その代わり行間も映像で表現している。映画の冒頭を見てみよう。「処女懐胎」によってお腹が脹らみ戸惑うマリアと、苦悩するヨセフが向き合っている。いたたまれなくなったヨセフが逃げるように崖のへりに出ると、向こうでは子どもたちが無邪気に遊んでいる。くずおれたヨセフは腕に顔を埋める。ーここまで実は台詞も説明も一切ない。そこへ天使ガブリエルが現れヨセフに事の次第を告げる。つまりこの物語で最初に言葉を発するのは天使であり、その内容はまさに「福音(ふくいん)」=幸福の知らせなのだ。
次に役者は皆素人。そのことでリアリティーも増すが、そればかりでなく各キャラクターを際立たせる効果を上げている。イエスには60年代当時盛んだった学生運動の闘士を抜擢し、「山上の垂訓(説教)」も生き生きとしたアジテーションになっている。サロメは可憐な少女が演じ、母親の指示通りヨハネの首を所望するシーンの鮮烈さがいやます。
選曲もすばらしく、バッハの『マタイ受難曲』をメインに用いるのは当然として、荒野で断食中のイエスに挑む「悪魔の誘惑」のシーンに、同じバッハがフリードリヒ大王に王が作曲したテーマに基づき編曲・献呈した『音楽の捧げ物』が流れる陶酔感は、悪魔の試みさえ「人の子」=「王の王」=神への捧げ物かと思えるほどだ。
寺山修司が『時には母のない子のように』とタイトルを直訳し、カルメン マキのヒット曲を生んだネタ元の黒人霊歌『Sometimes I Feel Like A Motherless Child』も、故郷ナザレを出ることになるイエスの生涯に哀愁を添えて余りある。
パゾリーニの映画はとかくスキャンダラスな側面が取り上げられがちだが、どの作品もさりげない自然描写や小動物への眼差しが愛おしく、『奇跡の丘』ではガリラヤ湖の煌めきやエルサレムの中庭に舞う鳩など見惚れてしまう。かつてオスティアの海岸にあるイタリア人の別荘に泊めてもらった時、殺されたパゾリーニのバラバラ死体はこの美しい海岸のゴミ箱で発見されたんだなあ、と感慨に耽ったが、その夜初めて聞いた小夜鳴き鳥=ナイチンゲールの澄んだ歌声に、パゾリーニの霊も慰めらていればと願った。

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フェデリコ・フェリーニ監督『8 1/2』＠FB「映画チャレンジ」

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私はフェリーニの自伝的作品『アマルコルド』の舞台リミニに、フェデリコ&ジュリエッタそして二人の赤ちゃんが共に眠る墓に手を合わせに行ったファンで、Blogのハンドルネームも『La Dolce Vtia 1/2』としているが、この「映画チャレンジ」企画のバトンを渡してくれた小林君が『甘い生活（ラ・ドルチェ・ヴィータ）』を最初に取り上げていたので、ここでは『81/2』について綴ることにする。両者は姉妹作とも言え、カンヌ映画祭グランプリ受賞の前者で作家志望のジャーナリストを演じた主演のマルチェッロが、アカデミー外国語映画賞受賞の後者では行き詰まった映画監督・主人公のグイド役を、また甘い生活の満たされず自分の気持ちをも裏切る恋人役アヌーク・エメが、グイドの満たされず裏切られる妻を演じている。つまり前作が「夢の前」、次作が「夢の後」という構図だ。
フェリーニの長編8本＋½(短編)本目に当たるこの映画は、創造の伴侶と呼ぶべきニノ・ロータの音楽とのコラボがいよいよオペラの域にも達し、幻想と現実、喜劇と悲劇が混沌と展開する。フェリーニ作品ほどラストシーンからエンドロールまでがまさに「圧巻」な映画はないが、『81/2』では、行方も知れない幻のロケットのもと皆が輪になって踊る大団円から、グイド少年が一人吹き残る笛のひと節、さらにスクリーンも暗くなって流れるテーマに続くヴォカリーズと、ASANISIMASAは揺さぶられ続ける。「アサニシマサ」とはグイドが幼年期に教えられた魔法の言葉で、サ行を抜くとアニマ=魂となる。
フェリーニが「『サテリコン』はあともう一歩の所まで行った」と言って再び古典に挑んだ『カサノヴァ』の公開当時、「グイドが創りたかった映画がこれだ」という評に共感したものだが、グイド監督の未完の大作を象徴する途方もないロケット発射台に結ばれた数枚の吹き流しが風に漂う叙情的な虚無感もまた圧巻だった。
映画中盤のハイライト、同級生の父親（グイドの友）と不倫を果たした若い女の詩的な呟きの最後の一言、「サイレント」の直後に始まる賑やかな夜の余興で、初老の芸人が指先で操り、客人達の財布の中から頭の中まで正確に読み取り舞台のやはり初老の淑女へテレパシーを送るタクトが迫ると、先の娘は狂ったように暴れ、心を読まれることを拒絶する。そしてこの危機から解放された彼女が、「しーっ」と唇の前に立てた指をこちらに向けると、私にはその指も魔法のタクトに見えた。芸人の手の方はその後、グイドのASANISIMASAに繋がる思い出の扉を開く。

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香道とお茶会撮影＠目黒区総合庁舎はぎの間茶室

24日の水曜、先日法務省で打ち合わせしたご依頼の第3回として、目黒区総合庁舎はぎの間茶室での「香道とお茶会」をビデオ撮影した。写真右は目黒区の青木英二区長。

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東京更生保護女性連盟第一ブロック合同研修会のビデオ撮影～石川雅已千代田区長

ご依頼いただき先日法務省で打ち合わせをした撮影の第一回として今日木曜、東京更生保護女性連盟第一ブロック合同研修会のビデオ撮影を行った。上の写真は石川雅已千代田区長。

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イングマール・ベルイマン監督「第七の封印」を教材に東京造形大学映像表現の授業

今日木曜、イングマール・ベルイマン監督「第七の封印 <HDリマスター版> 【DVD】」を教材に東京造形大学映像表現の授業を行った。旅芸人の三人家族の描き方にも魅せられる。

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